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如何辨別古琴的好壞，好古琴的標準

好古琴的標準都有哪些?我們大家都知道，樂器較重要的就是音色，古琴拋開老生常談的手感要求，大部分人的選擇古琴時，一般都難以理清的是∶如何挑選一床所謂“音色好”的概念。我們今天可以來拋開一些所謂的挑選古琴的一些所謂的各種標準，從客觀而又十分直白的特性上來看一下，看看一床比較好的古琴時在音色方面應注意的幾點標準:

聲音辨識度高而有力

聲音，樂器的聲音的辨識度高而有力，是一個比較復合且復雜的概念。古琴聲音辨識度高而有力的琴，都有共鳴清晰、集中的特點。共鳴清晰、集中，也就意味著聲音的穿透力好，及遠性高，也就是聲音傳得遠而清晰，但共鳴集中不代表大聲，相反地聽起來有可能是小聲的。

古琴的聲音及遠性差的話，共鳴不集中而比較“散”，人在近距離聽起來會比較大聲，但是在稍遠或較遠距離聽時就會發現音會在離琴較近處已經擴散開來而無法清晰、凝聚的傳遠，一床琴的辨識度是高還是低，只要從遠一點的距離聽它的聲音是否清晰、凝聚就以輕松辨別出來。

聲音均勻而圓潤

聲音均勻圓潤，代表了古琴這個樂器無論是低音表現出來的堅實感、下沉感，還是高音表現出來的嘹亮、清脆，彈奏出來的音色都圓潤且均勻，所演奏曲子才能更好的表現出樂曲作者所要表達的心境與意境，也能更好地表達曲子的含義。

古琴音樂當中，散按的結合是較常用的。比較散音和按音之間是否勻稱，采取同音或八度音應合的辦法來聽。一般低音區、中音區、高音區都要選擇幾對同度或八度應合的音來比較，才能得出結論。

音色勻不勻可以用散音和泛音來試，一般是彈響某弦的散音以后，再以同樣指法、同樣指力彈響該弦七傲的泛音，比較一下音量是否接近，音色是否協調，如果泛音相比散音過于暗啞或尖銳，則是不勻。在一些曲子中，也會存在泛音、按音交織出現的樂段，比如《長門怨》、《憶故人》、《平沙落雁》等。泛音和按音主要是音量、音質上要均衡，如果按音通透，泛音發悶，或者泛音飽滿，按音干枯，這都是不勻。

聲音干凈而醇和

聲音干凈，意味者共鳴“純、和”，意味著此琴制作的合理性高，聲音中的樂音共鳴成分必要而充分，不合理共鳴抑制、平衡做得到位。

越好的琴聲音會越干凈，不同音色成分的“分離度”越高，會令人產生聲音聽起來比較“透明、玲瓏剔透”的感覺。彈琴人在使用音色干凈的琴時，音感會變好，因為聲音的清晰度會讓音準的位置聽起來更明顯，更容易掌控。

聲音干凈的琴，在演奏段落及“撮、滾拂、歷”等多音符指法時，可以清晰的分辨出聲音組成中的各弦、各音位的不同音高、不同音色間“和而不同”的奇妙感覺，不會出現轟鳴一片的渾濁或者其他雜音。

反應靈敏

越好的琴越靈敏，演奏時越不需要用“力”，但需要極“精微”的指尖感覺控制。只要指尖力量有些微的變化、琴的音色就會有豐富的變化產生，因而靈敏的琴此能夠做出更多音色上的變化以達到音樂上的效果。

同樣的在演奏樂段或樂曲，靈敏的琴上的每一個音符聽起來都會粒粒分明，恍如“大珠小珠落玉盤”，這就是反應靈敏的特質。但是靈敏的琴并不見得好彈，如果平時的運指習慣比較粗糙、對指尖力量的運用不夠穩定、或者習慣“大力”彈琴，在彈奏靈敏的琴時就容易失控，容易產生粗礪、不穩定甚至難聽的聲音，而如果原本用的琴比較遲鈍，這些問題就聽起來比較不明顯。

需要值得注意的是，靈敏的琴，與“敏感易激”的琴不是一回事。敏感易激的琴往往是一彈就響，輕彈重彈音色表現力變化幅度不大，與真正靈敏的琴那種在精微操弄下有著較大表現力變化的特征是本質不同的。

可能有的初學者也不太知道古琴挑選都有什么問題，君專門整理了一篇《古琴挑選的問題匯總》，有什么問題和不會的也歡迎和君一起交流。